灵鹊做题网中国古代传统音乐的特点是什么?
来源：学生作业帮 编辑：灵鹊做题网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/05/01 17:49:29
中国古代传统音乐的特点是什么?
你的问题比较笼统,因为传统音乐也要分派别和时期的.
简单的来说,
1、学习和继承传统音乐的陈述结构
（1）中国传统音乐在旋律、音阶、音色、节奏等方面与西方音乐存在区别.
（2）中国传统音乐的陈述方式具有自己的特征,其中还有一些特定的终止方式；中国民族音乐中体现着中国传统文化的韵味.
2、中国传统音乐与中国传统文学的结构关系
文学中有对联,音乐中就有上下句；文学中有“起承转合”四句诗体绝句,音乐中就有类似的四句结构小曲；文学中有八句结构的律诗,音乐中就有与之结构原则极为相似的、并大量存在于器乐曲的“六十八板体”（它也是八句,只是其中有一句内部有扩展,不及律诗规整）；文学中有章回体,音乐中有套曲体；文学中有使用成语的习惯,音乐中也有集曲等使用现成乐思的习惯……；文学中有“枣核诗”等通过数列形态控制的游戏性诗体,音乐中也就有“金橄榄”等结构形态与之对应.《六十八拍》为琵琶曲.
3、中国传统音乐结构和曲式对现代音乐的影响
唐大曲和戏曲音乐对现代音乐结构的影响.唐大曲的“散—慢—中—快”的渐变原则和后来的戏曲借助于板式速度结构来组织等线性结构思维,是我国传统音乐结构的最高成就.西方音乐结构的最高成就是奏鸣曲.唐大曲的曲式结构特点是：
①音乐是一种多段体结构.
②体现着一种从“散起”到“入拍”又经轻歌曼舞而变作“繁音急节”的快速舞蹈（相当于“破”）的部分；收尾时节奏还有“散”（即“曲终长引声”）的渐变速度布局.整个乐曲在开始的时候,每个演奏者就开始调琴,他们预先不调琴,用这种方法将听众的感觉调进来,调进乐曲的感觉中来.
③用核心音调（而不是主题或曲牌）,即兴展衍变形来发展乐思.
④新的声部控制关系.它是西方现代技术,也与中国传统音乐的写法相同.
⑤新的演奏法和新音色.如：乐器萧的“冒吹”和重直觉、重音响的现代多声语言等.罗永辉的《千章扫》,符合现代西方音乐中“有控制的偶然”的作曲理念.
简单的来说,
1、学习和继承传统音乐的陈述结构
（1）中国传统音乐在旋律、音阶、音色、节奏等方面与西方音乐存在区别.
（2）中国传统音乐的陈述方式具有自己的特征,其中还有一些特定的终止方式；中国民族音乐中体现着中国传统文化的韵味.
2、中国传统音乐与中国传统文学的结构关系
文学中有对联,音乐中就有上下句；文学中有“起承转合”四句诗体绝句,音乐中就有类似的四句结构小曲；文学中有八句结构的律诗,音乐中就有与之结构原则极为相似的、并大量存在于器乐曲的“六十八板体”（它也是八句,只是其中有一句内部有扩展,不及律诗规整）；文学中有章回体,音乐中有套曲体；文学中有使用成语的习惯,音乐中也有集曲等使用现成乐思的习惯……；文学中有“枣核诗”等通过数列形态控制的游戏性诗体,音乐中也就有“金橄榄”等结构形态与之对应.《六十八拍》为琵琶曲.
3、中国传统音乐结构和曲式对现代音乐的影响
唐大曲和戏曲音乐对现代音乐结构的影响.唐大曲的“散—慢—中—快”的渐变原则和后来的戏曲借助于板式速度结构来组织等线性结构思维,是我国传统音乐结构的最高成就.西方音乐结构的最高成就是奏鸣曲.唐大曲的曲式结构特点是：
①音乐是一种多段体结构.
②体现着一种从“散起”到“入拍”又经轻歌曼舞而变作“繁音急节”的快速舞蹈（相当于“破”）的部分；收尾时节奏还有“散”（即“曲终长引声”）的渐变速度布局.整个乐曲在开始的时候,每个演奏者就开始调琴,他们预先不调琴,用这种方法将听众的感觉调进来,调进乐曲的感觉中来.
③用核心音调（而不是主题或曲牌）,即兴展衍变形来发展乐思.
④新的声部控制关系.它是西方现代技术,也与中国传统音乐的写法相同.
⑤新的演奏法和新音色.如：乐器萧的“冒吹”和重直觉、重音响的现代多声语言等.罗永辉的《千章扫》,符合现代西方音乐中“有控制的偶然”的作曲理念.