香冷金猊,被翻红浪,起来人未梳头.这句出自哪首词?作者是谁?最好能说出完整的词!

香冷金猊,被翻红浪,起来人未梳头.这句出自哪首词?作者是谁?最好能说出完整的词!
金猊 红浪 梳头 词

【凤凰台上忆吹箫】 李清照
　　香冷金猊,被翻红浪,
　　起来慵自梳头.
　　任宝奁尘满,日上帘钩.
　　生怕离怀别苦,
　　多少事、欲说还休.
　　新来瘦,非干病酒,
　　不是悲秋.
　　休休!
　　这回去也,千万遍阳关,
　　也则难留.
　　念武陵人远,烟锁秦楼.
　　惟有楼前流水,
　　应念我、终日凝眸.
　　凝眸处,从今又添,
　　一段新愁.
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　　【简析】：
　　这首词概作于词人婚后不久,赵明诚离家远游之际,写出了她对丈夫的深情思念.
　　「香冷金猊,被翻红浪」,为对偶给人以冷漠凄清的感觉.金猊,指狻猊（狮子）形铜香炉.「被翻红浪」,语本柳永《凤栖梧》：「鸳鸯绣被翻红浪.」说的是锦被胡乱地摊在床上,在晨曦的映照下,波纹起伏,恍似卷起层层红色的波浪.金炉香冷,反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈,是她无心折叠所致.「起来慵自梳头」,则全写人物的情绪和神态.这三句工炼沉稳,在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪.到了「任宝奁尘满,日上帘钩」,则又微微振起,恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜.然而她内心深处的离愁还未显露,给人的印象只是慵怠或娇慵.慵者,懒也.炉中香消烟冷,无心再焚,一慵也；床上锦被乱陈,无心折叠,二慵也；髻鬟蓬松,无心梳理,三慵也；宝镜尘满,无心拂拭,四慵也；而日上三竿,犹然未觉光阴催人,五慵也.慵而一「任」,则其慵态已达极点.词人为何大写「慵」字,目的仍在写愁.这个「慵」字是「词眼」,使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在.
　　「生怕离怀别苦」,开始切题,可是紧接着,作者又一笔宕开,「多少事,欲说还休」,万种愁情,一腔哀怨,本待在丈夫面前尽情倾吐,可是话到嘴边,又吞咽下去.词情又多了一层波折,愁苦又加重了一层.因为许多令人不快的事儿,告诉丈夫只有给他带来烦恼.因此她宁可把痛苦埋藏心底,自己折磨自己,也不愿在丈夫面前表露,真可谓用心良苦,痴情一片,难怪她会「慵怠无力」而复「容颜消瘦」了.
　　「新来瘦,非干病酒,不是悲秋.」她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因「日日花前常病酒,有人是因「万里悲秋常作客,而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由.
　　从「悲秋」到「休休」,是大幅度的跳跃.词人一下子从别前跳到别后,略去话别的缠绵和饯行的伤感,笔法极为精炼.「休休!这回去也,千万遍《阳关》,也则难留.」多么深情的语言!《阳关》,即《阳关曲》.离歌唱了千千遍,终是难留,惜别之情,跃然纸上.「念武陵人远,烟锁秦楼」,把双方别后相思的感情作了极其精确的概括.武陵人,用刘晨、阮肇典故,借指心爱之人.秦楼,一称凤楼、凤台.相传春秋时有个萧史,善吹箫,作凤鸣,秦穆公以女弄玉妻之,筑凤台以居,一夕吹箫引凤,夫妇乘凤而去.李清照化此典,既写她对丈夫赵明诚的思念,也写赵明诚对其妆楼的凝望,丰富而又深刻.同时后一个典故,还暗合调名,照应题意.
　　下片后半段用顶真格,使各句之间衔接紧凑,而语言节奏也相应地加快,感情的激烈程度也随之增强,使词中所写的「离怀别苦」达到了高潮.「惟有楼前流水」句中的「楼前」,是衔接上句的「秦楼」,「凝眸处」是紧接上句的「凝眸」.把它们连起来吟诵,便有一种自然的旋律推动吟诵的速度,而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦.古代写倚楼怀人的不乏佳作,却没有如李清照写得这样痴情的.她心中的「武陵人」越去越远了,人影消失在迷濛的雾霭之中,她一个人被留在「秦楼」,呆呆地倚楼凝望.她那盼望的心情,无可与语；她那凝望的眼神,无人理解.唯有楼前流水,映出她终日倚楼的身影,印下她钟情凝望的眼神.流水无知无情,怎会记住她终日凝眸的情态,这真是痴人痴语啊.词笔至此,主题似已完成了,而结尾三句又使情思荡漾无边,留有不尽意味.凝眸处,怎么会又添一段新愁呢?自从得知赵明诚出游的消息,她就产生了「新愁」,此为一段；明诚走后,洞房空设,佳人独坐,此又是「新愁」一段.从今而后,山高路远,枉自凝眸,其愁将与日俱增,愈发无从排遣了.
　　这首词虽用了两个典故,但总体上未脱清照「以浅俗之语,发清新之思」的格调.层层深入地渲染了离愁别念,以「慵」点染,「瘦」形容,「念」深化,「痴」烘托,逐步写出不断加深的离愁别苦,感人至深.