相见欢李煜林花谢了春红原文

林花谢了春红,太匆匆!————转眼间花草就凋谢了春天的蕊红,一切都太快了!（林花,泛指草木的花.用林花衰落之速,隐指自己亡国之快!）无奈朝来寒雨晚来风.————林花之所以凋谢得快,是因为有寒风苦雨的摧

[译文]姹紫嫣红的花儿转眼就要凋谢,春光未免太匆匆,无奈禁不住早晨的冷雨,夜晚的风!春花雨,美人泪,给人留下多少醉,如今何时再重逢人生本长恨,恰如春水日日流向东!

译文:　　默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼,抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴.低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中.　　那剪也剪不断,理也理不清,让人

这首词即景抒情,通过伤春来抒发亡国亡家之痛.词人将春花凋谢,水长东流这类自然界的规律与“人生长恨”相比照,实乃历经悲酸所悟,正如王国维所说的：“眼界始大,感慨遂深”了.词的上阕写景以暮春时节,雨打风吹

“春红”即春天的落花.见花落泪本是中国古代文人的季候病,对于寄人篱下的亡国奴李煜来说,这种病就来得尤其厉害.“胭脂泪”表面看来是由花面到人面的自然联想,对于作者来说却是再贴切不过的写真.“林花谢了”二

不知你指的是那一首啊南唐李煜《相见欢》纳兰容若《相见欢》朱敦儒《相见欢》还有宋代例词：相见欢　庄棫相见欢　冯延巳相见欢·微云一抹遥峰纳兰性德

李煜的相见欢林花谢了春红太匆匆无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪留人醉几时重自是人生长恨水长东最后一句表达的是对人生不完满乃是常态的一种无奈的认同.意象很美,态度却消极.

《木兰花令*拟古决绝词》-纳兰性德（清）人生若只初相见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变.骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨.何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿.

相见欢林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东.此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典范之作.　　起句“林花谢了春红”,即托出作者

相见时难别亦难,东风无力百花残.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.春蚕到时丝方尽,蜡炬成灰泪始干.蓬山此去无多路,青鸟殷情为探看

相见欢[唐]李煜上阕：林花谢了春红,太匆匆.无奈朝来寒雨,晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨,水长东.下阕　：无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院,锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味

林花谢了春红,太匆匆.无奈朝来寒雨晚来风,胭脂泪,离别醉,几时重,自是人生长恨水长东.顺便问问,你说的是标点吗?

胭脂是花

1一道伤春小曲,寒雨晚风催使着春风凋零,春光流逝.这种因春色渐老而引起的怅触,一经与闪烁在泪光杯影中的伤离之情结合,就迸发出意味深长的哀音.2反问.因不忍离别而流泪,相互劝饮到沉醉才,此次别后何时能再

在晚唐诗坛上,李商隐是一位大家,当时与杜牧齐名.不过,若就对后世的影响而言,他是超过了杜牧的.李商隐在诗歌史上的一个重要贡献,是创造性地丰富了诗的抒情艺术.他的诗歌创作,常以清词丽句构造优美的形象,寄

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.　　胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东.　　——《乌夜啼》（一名《相见欢》）　　这首词里,李煜这样唱他的痛苦、无奈、思念和怨恨：开头一句就让我们触目惊

其实很多古代流传下来的诗词都有不同的版本.比如林黛玉的葬花吟.第一句“花谢花飞花满天”,也有一说是“花谢花飞飞满天”.关于这个问题,其实我们现在人不必太计较.况且,“留人醉”是平平仄,“相留醉”也是“

相见欢林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!相见欢无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.

没有“还”字.谢了春红,读liao3.因为,音节点上是“仄”.中平中仄平平,仄平平.林花谢了春红,太匆匆!*虽然没有“还”,简单说一下.这个字读hai2,huan2.因为都是平,所以不存在平仄问题,只

无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东.