以胖为美例子

根据历史研究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的.如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给大家最突出的印象,也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”.但是,在历史上,唐朝女性的着装与电影

生活中处处存在着美.家里面井然有序,窗明几净,各种家什摆放错落有致,这是一种整洁的美；端庄秀丽,静谧可人,这是一种沉静的美；落落大方,清新自然,这是一种自信的美；平和洒脱,超然物外,这是一种闲适的美；

这个,是需要写作文么?中文的?多少字呢?　　曾经,她认为自己只是个继承她一切缺点的完全不起眼的孩子.这辈子,她和她都不会和美有任何的联系.但是,美,何尝不是体会在每一件小事上呢?　　从小,她对母亲就是

美轻轻打开书本,有这样一个故事,写一个男孩儿艰难的向树梢爬去,手中紧紧握着一只小鸟,为的只是将它送回家.这段文字诱得我在每一棵树下痴痴地望.我总期盼与那个男孩相逢.为他加油鼓劲,希望他将小鸟儿握住.而

女性的美色第一在肌肤,而以肤色白为最难得.“妇人本质,惟白最难.常有眉目口齿般般入画,而缺陷独在肌肤者.”生为黄种人的汉民族,自先秦以来就以肌肤白为美,到明、清时代,这种“一白遮百丑”的观念更为强烈.

因为丑所以显得与众不同显得奇特

不知不觉,都12月了.今天的天气好冷.天灰蒙蒙的,北风在耳旁不停地呼啸,强大的力量撩起行人散乱的头发,路上的人都“全副武装”.这种天气,就是拿一百万元钱给我,我也不会踏出家门.可天公不作美,鞋却坏了,

拿丑当做美

原始的美不论太阳的升起与落下,它都是一样的迷人,它的美是一种古老的原始的美,没有华丽的装饰,美得轰轰烈烈.于是,我将把这种对太阳的赞美同样献给天水的大地湾遗址.驻足于大地湾原始宫殿前,放眼望去,心里早

不需要举例子,一个朝代的绘画最能表现其历史风貌,譬如宋有张择端的《清明上河图》.你可以去搜索看看唐代的人物画,周昉《簪花仕女图》最有代表性,画中仕女都有着丰满的体态

根据历史研究,唐朝是以丰肥浓丽为审美取向的.综观留存下来的美女雕像和图画,虽然工艺有别,年龄有少女、少妇之差,但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑,其装扮袒露而大胆.即使被今人誉之为中国古代第一美人的“

那是唐朝而且是以丰满为美可不是完全的胖可能因为经过五胡乱华以及隋末战乱能够达到丰满的基本上都是世族女子相对苗条的是小家族或者殷实的平民,而世族之间的通婚很正常的,皇帝娶妃子也考虑笼络大的世族,就形成了

根据历史研究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的.如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给大家最突出的印象,也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”.丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽；热

唐人与汉代和古代大多数时期人们欣赏窈窕淑女含蓄内向以瘦为美的审美观不同.这种在现代看起来有些“另类”的审美眼光正是那个如日中天时代的必然特点.　　其一在于,唐代繁荣昌盛、丰衣足食,正如杜甫诗句中所记“

唐玄宗,李隆基

宋朝人是以,脚美,丰满,漂亮,高雅,为漂亮的.而绝对不是以苗条作为美的标志.

松垮垮沉甸甸,白花花,绿油油,黑黝黝,慢腾腾,阴森森,皱巴巴,亮铮铮,笑嘻嘻,香喷喷,乱哄哄,黑漆漆,轻飘飘,湿漉漉,红彤彤,骨碌碌,雾朦朦,喜盈盈,亮晶晶,黄灿灿,孤零零,毛绒绒,胖乎乎一颗颗一簇簇

出自马克思的《1844年经济学哲学手稿》,见《马恩全集》中文版第一版第42卷第126页.或者人民出版社2000年版的《1844年经济学哲学手稿》单行本第87页...

人类从青蛙那学会了游泳,再问：字数多点，再多几样不少于20字再答：好的，蝙蝠--雷达，海豚--鱼雷，萤火虫--人工冷光，电鱼--伏特电池，船桨--鱼的鳍。

任诞（49）王子猷出都,尚在渚下.旧闻桓子野善吹笛,而不相识①.遇桓于岸上过,王在船中,客有识之者,云是桓子野.王便令人与相闻②,云：“闻君善吹笛,试为我一奏.”桓时已贵显,素闻王名,即便回下车,踞胡